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Especial Abanico, Tiff 2009 |
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Martes, 06 de Octubre de 2009 19:41 |
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Una vez más el Festival Internacional de Cine de Toronto demostró el por qué después de 34 años, continúa siendo uno de los festivales cinematográficos más importantes y prestigiosos de Norte América y el mundo: organización, planificación, excelente y variada programación, amabilidad con directores, actores y prensa. Todo esto en una ciudad cosmopolita, vibrante y cultural: Toronto.
Aquí los premios son los aplausos y la voz del público. No se viene a competir sino a compartir talento, inquietudes y la pasión por el buen cine.
Nuestra ciudad recibió a más de 500 invitados que por diez días la convirtieron en un set de película donde abundaron las alfombras rojas, las cámaras digitales, las conferencias de prensa, los eventos culturales, los libros de autógrafos, cocteles, eventos de caridad y los gritos de histeria de fans que se volcaron a conocer a sus estrellas favoritas.
Por varios días seguiremos pensando en el Festival. Contando los meses para que llegue el 9 de septiembre de 2010 cuando nuevamente Toronto será la anfitriona del Festival de Festivales: TIFF 2010 en su versión 35.
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Genialidad hispana en el Tiff |
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Martes, 06 de Octubre de 2009 02:18 |
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Un aplauso! Es lo primero que se me ocurre para celebrar a los directores latinoamericanos y a su equipo presentes en el TIFF. Ellos no tuvieron conferencias de prensa, no caminaron por la alfombra roja, ni fueron perseguidos por los paparazzi que invadieron Toronto durante el festival.
Estuvieron aquí para presentar el espíritu y la voz que los mueve como cineastas, sus inquietudes, la realidad de su gente, las historias que nacen del corazón sin que el principal propósito sea el comercial o el ser elegidos en un festival, aunque el deseo obviamente está presente.
Son héroes que continúan la batalla del cine latinoamericano que se escribió en un guión en los 70, se repite en los 80 y aún persiste. “El problema es el de siempre, la distribución. No es el talento, las historias, sino los alcances y la competencia con Hollywood. Desafortunadamente en general el cine en Latinoamérica tiene esa gran desventaja frente al aparato publicitario de las películas de Hollywood. Pero aún así existe el público que cree en su cine y le gusta ver su cultura e idioma reflejado y por eso seguimos aquí, pese a las dificultades industriales”, asegura el director mexicano Carlos Carrera.
¡Bravo! Por las historias maravillosamente narradas, frescas, por la riqueza cultural, por nuestro humor, por la excelente fotografía, por rescatar del corazón esas sensaciones perdidas, por darle al amor el lugar que se merece, por mostrarnos la simplicidad de la felicidad, por hablar de las mujeres de Juárez para que reaccionemos, de las injusticias sociales, por la investigación y por permitirnos reflexionar en lo que somos como latinoamericanos.
ABANICO dialogó con algunos de los directores latinoamericanos y está es la mente y el alma detrás de la pantalla gigante.
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Gigante, Adrián Biniez
(Uruguay/Argentina/Alemania/España)
La película uruguaya Gigante,
del director Argentino Adrián
Biniez, llegó al TIFF con el
Gran Premio del Jurado,
Premio Opera Prima y Premio
Alfred Bauer logrados en el
Festival de Berlín. En Toronto
se robó el corazón y las risas
de quienes tuvimos la opor-
tunidad de disfrutarla, y ahora
en San Sebastián obtuvo el
Premio Horizontes como la
mejor película latinoamericana
presente en el festival de cine
español que concluyó el
26 de septiembre.
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El Secreto de sus ojos,
Juan José Campanella
(Argentina/España)
La idea de hacer la película
basada en la novela policiaca
de Eduardo Sacheri, La
pregunta de sus ojos,rondó
la mente de Campanella casi
un año antes de que encon-
trara ese elemento que para
él sería el eje de su producción.
“Era una fuerte historia policial
entre comillas pero con perso-
najes muy cercanos a mí,
humanos, reales, cotidianos
que sufrían y amaban de la
manera en la que uno lo hace
en la vida real. No el típico
detective borracho, esos per-
sonajes del cine negro que
nada tienen que ver con nosotros.
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El Vuelco del Cangrejo,
Oscar Ruiz Navia
(Colombia/Francia)
“Conoce tu aldea y sé universal”,
es la sentencia que mueve el
espíritu de este joven director
colombiano; que se ve reflejado
en su primera película que para
él, “es una visión personal, en un
realismo más poético, es un punto
de vista lleno de emoción, de
preguntas. No pretendoser la voz
de nadie, soy la voz delo que yo
soy, de lo que me apasiona y de
lo que he vivido a través del
lenguaje poético”.
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Backyard,Carlos Carrera
(México)
A finales de este septiembre,
México anunció la elección
de Backyard para representar
a su país en la versión 82 de
los premios Oscar en la cate-
goría mejor película extranjera.
Lo primero que se vino a mi
mente, fue la idea con la que
concluyó mi entrevista el
director mexicano Carlos
Carrera: “El cine no puede
cambiar el mundo, pero sí
puede apelara la percepción
de cada individuo y de cada
uno de ellos puede surgir algo,
promover algo para que cosas
como las que suceden en la
películano sucedan más.
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Presunto Culpable,
Roberto Hernández & Geoffrey Smith
(México)
Sin titubeos Roberto
Hernández inicia nuestro
diálogo, diciéndome que en
México el 80 por ciento de
los acusados nunca ve un
juez, el 95 por ciento de las
sentencias son condenato-
rias, el 92 por ciento carecen
de evidencia física y el 70 por
ciento de los arrestos se
hacen sin investigación.
De estos números, surge
Presunto Culpable, "una grata
casualidad”, como él dice.
Roberto era profesor de De-
recho en México y hacía esta-
dísticas sobre justicia penal
a las cuales nadie prestaba
atención.
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Los Viajes del Viento,
Ciro Guerra
(Colombia/Alemania/Holanda/Argentina)
Ciro Guerra nació en Río Oro
(Colombia), región donde
ocurre la película. Creció ro-
deado por la tradición, la
música, los mitos,y con su
película quiso rendir un ho-
menaje a esa gran riqueza
cultural, al imaginario del
campesino colombiano que
dice "es muy rico y práctica-
mente una mitología desco-
nocida para el mundo y para
el mismo colombiano".
La historia también surge de
su preocupación como colom-
biano, porque considera que
muchos de los problemas de
su país se originan porque la
gente no se conoce.
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Hotel Atlántico,
Suzana Amaral
(Brasil)
La directora brasilera regre-
sa a la pantalla gigante con
su tercera película en 23
años. Una historia "instigan-
te, enigmática y provocadora”,
como ella misma la describe.
"Adapté el libro que tiene el
mismo título, porque me
ofrecía laposibilidad de ha-
cer una película abierta,
extraña, que existe en la rea-
lidad pero no existe, es un
realismo mágico, es algo
que está arriba o debajo de
la realidad,las circunstancias
reales de las cotidianas. Me
permitía que yo tuviera un
camino posible de hacer
una película fragmentada
que detonara respuestas
variadas”, dice
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Norteado, Roberto Perezcano
(México/España)
Para el joven director mexicano,
que estrenó en Toronto su
primer largometraje de ficción,
el mayor reto al hacer esta pelí-
cula fue el encontrar una manera
distinta para hablar de un tema
tan trabajado en el cine como
el de la inmigración, que gene-
ralmente lleva a pensar en pe-
lículas dramáticas con un final
trágico, "y eso era algo que yo
no quería. Pensé en una historia
que fuera más amable, que
tuviera una dosis de comicidad,
sin abandonar lo profundo del
tema", asegura.
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Alamar,
Pedro González-Rubio
(México)
(Jorge Machado) y Roberta
(Roberta Palombini) están
separados desde hace mu-
chos años. Simplemente
vienen de mundos opuestos.
Él ama la vida simple del mar
y ella la urbana. Él es mexicano
y ella Italiana. Roberta decide
regresar a Italia junto con Natan
(Natan Machado Palombini),
hijo de la pareja. Antes de su
partida, Jorge viaje con su
pequeño a Chinchorro, uno de
los últimos lugares en el Caribe
Mexicano que tiene intacto su
ecosistema, en su intento por
regalarle a su hijo un poco de
su mundo en el mar.
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Hotel Atlántico, Suzana Amaral |
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Lunes, 05 de Octubre de 2009 23:16 |
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 La directora brasilera regresa a la pantalla gigante con su tercera película en 23 años. Una historia "instigante, enigmática y provocadora”, como ella misma la describe. "Adapté el libro que tiene el mismo título, porque me ofrecía la posibilidad de hacer una película abierta, extraña, que existe en la realidad pero no existe, es un realismo mágico, es algo que está arriba o debajo de la realidad, las circunstancias reales de las cotidianas. Me permitía que yo tuviera un camino posible de hacer una película fragmentada que detonara respuestas variadas”, dice.
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Los Viajes del Viento, Ciro Guerra |
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Lunes, 05 de Octubre de 2009 23:12 |
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 Ciro Guerra nació en Río Oro (Colombia), región donde ocurre la película. Creció rodeado por la tradición, la música, los mitos, y con su película quiso rendir un homenaje a esa gran riqueza cultural, al imaginario del campesino colombiano que dice "es muy rico y prácticamente una mitología desconocida para el mundo y para el mismo colombiano".
La historia también surge de su preocupación como colombiano, porque considera que muchos de los problemas de su país se originan porque la gente no se conoce. "Siento que la música es algo muy importante en nuestra vida y es como una llave para entender quiénes somos, de dónde venimos y por eso quise fuera el hilo conductor de mi trabajo", comenta.
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Presunto Culpable, Roberto Hernández & Geoffrey Smith |
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Lunes, 05 de Octubre de 2009 23:08 |
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 Sin titubeos Roberto Hernández inicia nuestro diálogo, diciéndome que en México el 80 por ciento de los acusados nunca ve un juez, el 95 por ciento de las sentencias son condenatorias, el 92 por ciento carecen de evidencia física y el 70 por ciento de los arrestos se hacen sin investigación.
De estos números, surge Presunto Culpable, "una grata casualidad”, como él dice. Roberto era profesor de Derecho en México y hacía estadísticas sobre justicia penal a las cuales nadie prestaba atención. "Se me ocurrió hacer un cortometraje de 20 minutos, El Túnel, y colocarle esas mismas cifras. Salió en televisión y el tema se prendió como pólvora ya que estuvo en todos los medios de México", cuenta.
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Lunes, 05 de Octubre de 2009 23:00 |
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 A finales de este septiembre, México anunció la elección de Backyard para representar a su país en la versión 82 de los premios Oscar en la categoría mejor película extranjera. Lo primero que se vino a mi mente, fue la idea con la que concluyó mi entrevista el director mexicano Carlos Carrera: “El cine no puede cambiar el mundo, pero sí puede apelar a la percepción de cada individuo y de cada uno de ellos puede surgir algo, promover algo para que cosas como las que suceden en la película no sucedan más. Yo quisiera que Backyard llegara a públicos de muchos continentes”.
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(Jorge Machado) y Roberta (Roberta Palombini) están separados desde hace muchos años. Simplemente vienen de mundos opuestos. Él ama la vida simple del mar y ella la urbana. Él es mexicano y ella Italiana. Roberta decide regresar a Italia junto con Natan (Natan Machado Palombini), hijo de la pareja. Antes de su partida, Jorge viaje con su pequeño a Chinchorro, uno de los últimos lugares en el Caribe Mexicano que tiene intacto su ecosistema, en su intento por regalarle a su hijo un poco de su mundo en el mar. “Esta historia surgió de mi idea de buscar la simplicidad de la felicidad. Así es como llegué a Chinchorro y así es como llevé a estos personajes para poderlos enfocarlos en una relación muy íntima lejos de todo. Un lugar donde la felicidad surge de cosas que para muchos, pasan desapercibidas", dice González- Rubio.
Para el joven director mexicano, que estrenó en Toronto su primer largometraje de ficción, el mayor reto al hacer esta película fue el encontrar una manera distinta para hablar de un tema tan trabajado en el cine como el de la inmigración, que generalmente lleva a pensar en películas dramáticas con un final trágico, "y eso era algo que yo no quería. Pensé en una historia que fuera más amable, que tuviera una dosis de comicidad, sin abandonar lo profundo del tema", asegura.
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